Festival del Anillo de Wagner (Ópera de París): fechas, entradas y sede (París)

Cuatro óperas y unas quince horas de música para contar una sola historia, que arranca con el robo del oro de un río y termina con la morada de los dioses envuelta en llamas. Del 6 al 22 de noviembre de 2026, la Ópera de París representa íntegro Der Ring des Nibelungen de Wagner en la Ópera de la Bastilla (Opéra Bastille). Al mismo tiempo, el Palacio Garnier (Palais Garnier), la sede más antigua de la compañía, situada en el otro extremo de la ciudad, acoge una exposición.

Pocas experiencias operísticas exigen tanto aguante. Para la mayoría del público, asistir a un Anillo es un compromiso que condiciona todo el viaje.

Las cuatro veladas

El ciclo se compone de cuatro obras independientes, que se representan en orden a lo largo del festival:

• Das Rheingold: el prólogo. Dura unas dos horas y media y se interpreta de un tirón, sin entreacto.
• Die Walküre: es la que con más frecuencia se programa por separado. La célebre Cabalgata de las valquirias abre el tercer acto.
• Siegfried: narra la llegada del héroe a la edad adulta. En el primer acto figura la escena de la forja.
• Götterdämmerung: la más extensa de las cuatro. Con los entreactos incluidos, supera holgadamente las cinco horas.

En operadeparis.fr, la Ópera de París publica las fechas exactas de cada función, el reparto y los horarios de inicio. Las largas veladas wagnerianas de la Bastilla suelen comenzar antes de lo habitual en el teatro, de modo que conviene consultar la hora anunciada para cada ópera.

La Ópera de la Bastilla por dentro

El edificio ocupa todo un lado de la plaza de la Bastilla (Place de la Bastille). Este bloque curvo de vidrio y piedra, obra de Carlos Ott, se inauguró en 1989 con motivo del bicentenario de la Revolución, que estalló a pocos metros de allí, donde hoy se alza la Columna de Julio.

La sala principal tiene capacidad para unas 2.700 personas. Su pronunciada inclinación, el granito gris, la madera clara y la tapicería negra definen un espacio concebido para montajes de gran formato. Desde casi cualquier punto de la sala la visibilidad es pareja, algo que se agradece mucho a lo largo de cuatro noches.

Sobre el escenario se proyectan sobretítulos, que la Ópera de París suele ofrecer en francés y en inglés. Gracias a ellos, quien se acerque por primera vez podrá seguir sin dificultad una trama poblada de dioses, enanos, gigantes y un anillo maldito.

La exposición en el Palacio Garnier

El Palacio Garnier se levanta en el distrito 9, al final de la avenida de la Ópera (Avenue de l’Opéra). Este teatro de Charles Garnier abrió sus puertas en 1875 y es un derroche de dorados, mármol y ónice. La mayoría de los visitantes acude atraída por la gran escalinata, el Gran Foyer y el techo de la sala que pintó Marc Chagall en 1964.

Aquí se celebra la exposición, al margen de las funciones de la Bastilla. Muchos asistentes al Anillo aprovechan algún día de descanso entre óperas para verla y recorrer el edificio de día. Las condiciones de visita y de acceso a la exposición figuran en la web de la Ópera de París.

Cómo moverse entre ambos teatros

Unos tres kilómetros separan las dos sedes, que se conectan fácilmente en metro.

• Ópera de la Bastilla: estación Bastille, líneas 1, 5 y 8. Las salidas desembocan en la plaza, junto al edificio.
• Palacio Garnier: estación Opéra, líneas 3, 7 y 8. Al salir, la fachada queda justo enfrente.
• Entre uno y otro: la línea 8 une directamente Bastille y Opéra, sin necesidad de transbordo.

Quienes viajan para ver el Anillo suelen alojarse en el Marais o en los alrededores de la propia Bastilla. Así, cuando la función termina tarde, el regreso a pie es breve y los cafés de la Rue de la Roquette y la Rue de Lappe siguen abiertos.

Cómo sobrevivir a una noche wagneriana en la Bastilla

El público del Anillo tiene sus propias costumbres. Para los habituales, cada velada no es una salida nocturna con espectáculo incluido, sino una larga jornada salpicada de unas pocas pausas breves.

• Retrasos: por lo general, los acomodadores de la Ópera de París no dejan entrar a quien llega tarde hasta la siguiente pausa. Como Das Rheingold no tiene entreacto, perderse el comienzo puede suponer perderse la ópera entera.
• Entreactos: los bares del foyer se llenan enseguida. Muchos habituales encargan en la barra, antes de la función, una bebida o un plato ligero para tenerlo listo en la pausa.
• Pago: tanto en los bares como en el guardarropa se acepta tarjeta con normalidad. En Francia el servicio está incluido, por lo que nadie espera propina.
• Vestimenta: no hay código de vestimenta, y en una misma fila conviven trajes y zapatillas deportivas. Conviene llevar varias capas, ya que la temperatura de la sala varía a lo largo de cinco horas.
• Toses y teléfonos: los pasajes suaves de Wagner son realmente silenciosos. Aquí el público guarda absoluto silencio mientras suena la música y reserva los aplausos para el final de cada acto.
• Entre una ópera y otra: cada función tiene su propia entrada, así que el asiento del miércoles no guarda relación alguna con el del sábado.

Para orientarse en francés, conviene saber que el ciclo se conoce como La Tétralogie o L’Anneau du Nibelung. Ambos nombres aparecen en los carteles del teatro.

Una semana a ritmo de Wagner

Como el festival se prolonga más de dos semanas, la mayoría de los visitantes espacia las cuatro óperas y ocupa los días intermedios con otros planes. Cerca de la Bastilla, a poca distancia a pie, se encuentran el mercado cubierto de Aligre (Marché d’Aligre) y el paseo elevado de la Coulée Verte René-Dumont.

Junto al Garnier, la azotea de las Galeries Lafayette ofrece vistas sobre la cúpula de cobre verde del teatro. En los días libres, un paseo a orillas del Sena es un buen contrapunto a una noche entera siguiendo leitmotivs.